(  .....  )

Фотограф Ольга Халайджи lama_a

"Приходится слышать справедливые нарекания, что своды Сикстинской капеллы - камера пыток для зрителя. Задрав голову вверх, приходится ему обходить ряды повествований, и всюду кишат тела, которые хочется увидеть: он переходит с места на место и в конце концов не имеет иного выбора, как сдаться переизбытку и отказаться от исчерпывающего осмотра"
Генрих Вёльфлин, "Классическое искусство. Введение в итальянское возрождение".


(  look closer  )

Pieter Bruegel the Elder. Hunters in Snow, Winter, 1565


Всем кого заебали +3 и дождь в последних числах декабря ( сюда )

любимейшее контральто

в Академии художеств выставка Феликса Бельского, москвичи, не пропустите!



http://www.rah.ru/content/ru/main_menu_ru/section-news/section-news_tape/section-news_archive_tape/news-2009-12-23-10-49-50.html

медитируем на северо-сунские пейзажи



( поиски дао в осенних горах )

"Сегодня картины Пикассо вернулись ко мне с выставки в Пти-Пале и они снова на моих стенах, я не могу сказать что за время их отсутствия я забыла насколько они грандиозны но они еще более грандиозны чем были в моей памяти. Двадцатый век грандиознее века девятнадцатого, намного грандиознее. В своем существовании двадцатый век гораздо менее рационален чем девятнадцатый но рациональность грандиозности не создает. Семнадцатый век в своем существовании был менее рационален чем шестнадцатый и соответственно он грандиознее. То же и с двадцатым веком, это время когда все трещит, все разрушено, все разделено, все само по себе, и это гораздо грандиознее чем времена когда все идет своим порядком. Так и двадцатый век время грандиозное, он не рационален в научном понимании этого слова, но грандиозен. Стихийные проявления природы грандиознее чем изо дня в день повторяющиеся события, точно, и в этом смысле двадцатый век грандиозен.
Именно испанец и это естественно понял что вещь вне прогресса грандиознее чем вещь прогрессирующая. И испанцы а они обожают взбираться на гору бегом а спускаться неспешно, были предназначены к тому чтобы создать живопись двадцатого века, и они это сделали, Пикассо это сделал.
Разве можно не помнить что вид земли из аэроплана грандиознее чем из окна автомобиля. Автомобиль это конец прогресса на земле, автомобиль едет быстрее но пейзажи увиденные из окна автомобиля это те же пейзажи которые видишь когда едешь в карете, в поезде, в повозке или просто идешь пешком. Но земля из аэроплана это нечто совсем иное. И поэтому двадцатый век совсем не то же что девятнадцатый очень интересно знать хотя Пикассо никогда не видел землю из аэроплана он будучи человеком двадцатого века не мог не знать что земля уже не та какой она была в девятнадцатом веке, и он это знал, он это сделал, он не мог не сделать ее иной, а то что он сделал видят все. Когда я была в Америке, я впервые довольно много летала самолетами и когда я смотрела на землю, я видела что вся она кубистична а кубизм был создан когда еще ни один художник не видел ее из аэроплана. Я видела там, на земле, паутину пикассовских линий, разбегающихся в разные стороны, наращивающих себя и себя разрушающих, я видела простые решения Брака, я видела блуждающие линии Массона, да я все это видела и я снова убедилась что творец современен, он понимает что современно когда современники еще этого не знают, он же современен и поскольку двадцатый век стал веком который видит землю так как не видел ее ни один другой, земля приобретает ту грандиозность какой у нее никогда не было, и поскольку все в двадцатом веке себя разрушает и ничто не продолжается, то грандиозность двадцатого века принадлежит только ему одному а Пикассо принадлежит двадцатому веку, он обладает странным свойством видеть землю такой какой ее никто не видел а разрушенные вещи такими словно их никто не разрушал. Значит Пикассо грандиозен.
Да. Спасибо."

Reflection (self portrait), 1985

( ... )

НБ, это, в общем-то, для тебя)